시작한다. ‘그 음악은 데이비드 린치의 영화 <로스트 하이웨이>에 나온다. 그 영화는 1997년작으로 한국의 미술작가 김범의 영상 작업 <검은 테이프 위를 달리는 머리>(1991)와는 6년 차이가 난다.’ 그 영화와 그 음악이 원래 존재했더라도 시인이 그 영화를 보고 그 사실을 깨닫고 그 영상 작업을 보고 알았는지의 사실 여부가 이
그 구조물, 그 아파트와 같은 식이다. 그러니까 실재하는 파란 차의 보편성, 실제 염소를 정의할 때 설명하는 말, 우리가 아파트 하면 떠오르는 공통적인 성격 같은 것은 이 시집에서 그다지 중요치 않다. 시인 김유림이 본 파란 차, 시인이 본 구조물, 시인이 설명하고자 하는 아파트, 시인이 본 시점의 바다가 있을 뿐이다. 그러니까 시집 제목처럼 이 시집의
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